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Exposiciones
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Idea y Proyecto II
 
 

ExposicionesHay situaciones en las que por la técnica utilizada, pintura o grabado de gran imprenta, las vistas son estupendos ejemplos artísticos, como en los casos de los Sacromontes de Orta y de Oropa. Estas imágenes poseen, en sus contenidos programáticos, también referencias sacras y doctrinales que recuerdan el origen y la dedicación de los dos complejos devocionales. Concretamente, la vista de Oropa forma parte de la estupenda obra editorial de tipo conmemorativo, denominada Theatrum Sabaudiae, impresa en 1682 en Amsterdam para presentar a las cortes europeas el estado naciente del Ducado del Piamonte.

Por último se han incluido algunos dibujos o vistas de la iconografía de los Sacromontes de Crea, de Orta y de Domodossola que documentan una situación objetiva y específi ca, casi como si se tratara de fotografías instantáneas en una fecha concreta. En el primer caso, se representa en un área boscosa el culto mariano anterior a la construcción del Sacro Monte, que se levantó sobre el cerro ocupado con anterioridad por los restos de un castillo, mientas que en la planimetría siguiente, de comienzos del siglo XX el planteamiento del Sacro Monte, de los edifi cios, los senderos y los lugares de culto de la zona, resultan defi nidos y ordenados. Análogamente, la vista de Orta, como todas las otras presentes en la publicación de tipo general sobre Santuarios y Sacromontes de Piamonte, demuestra la paralización que sufrieron en el siglo XIX todos los complejos devocionales de este tipo debido a la desaparición del originario espíritu impulsor de estos lugares. Asimismo es interesante prestar atención a la vista de Domodossola, en la que el documento situado al lado del dibujo explica - algo bastante inusual - junto a la consagración del edifi cio, también el estado de avance de las obras.

Las cruces pintadas a lo largo del recorrido son un hecho común en la práctica ejecutiva de casi todos los Sacromontes y testimonian como la comunidad responsable de la edifi cación de una capilla concreta, todavía no había recogido el dinero necesario para levantar las primeras paredes de la construcción prevista. Efectivamente, en muchos casos las intenciones no se convirtieron en realidad y a menudo, las comunidades para hacer frente a la indigencia de la población, tuvieron que pedir a la Fabbriceria la devolución de todo lo que se había depositado hasta ese momento.

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Testata giornalistica registrata al Tribunale di Torino
(n.14 del 02/04/2009)

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